2025年10月开云网站，上海文学界闻名作者张旻的最新长篇演义《秋霞圃》由上海文艺出书社出书。这是张旻再战文学界的重磅佳作，以两大眷属的姻缘羁绊为陈迹，再现百年名园秋霞圃的旷世风华。

演义中，上海电视台《找到你真好》节目组的回电，防碍了张海晚年的安心生活，揭开一段尘封已久的旧事。电话里，编导小陈以简短而略带歉意的口吻，向张海转达了中学期间的同学林红莲的寻找肯求。旅居外洋的林红莲向张海坦言：他是她上个世纪的初恋！出人意外的音尘，让张海堕入回忆与念念考：桃花潭、碧梧轩、晚香居、丛桂轩、即山亭、池上草堂……在他的心灵深处被一一叫醒，故居“秋霞圃”一经的东谈主和事，裹带着漫漫时分，扑面而来。

演义结构新巧，既有个东谈主顾虑的千里淀，也有嘉定及秋霞圃百年旧事钩千里；有细微的形状叙事，也有千里重的历史诘问。张旻的文风安心朴实，如静水深流，往往于无色处见似锦，于无声处听惊雷，残篇断简之中潜藏东谈主性玄机，波光粼粼之下蕴藉海潮壮阔。

值得一提的是，演义中不仅穿插用功一见的故事发生地嘉定老疁城的稀薄历史影像，还有画家张志岐所绘的秋霞圃水彩画，传奇旧事在实景与虚景间娓娓伸开，读者仿佛步入虚实相生的迷宫。

复旦大学教养郜元宝谈及《秋霞圃》时暗示：“张旻打捞昔日的真实，并非为突入目前作念准备——他的昔日与东谈主们的目前是拆开的。目前的东谈主隔着一层透明玻璃，漫不全心肠静不雅而无法剖判地触摸他用一颗千里寂之心渐渐焐热的昔日。”作者陈村则叹气：“张旻的演义有一种张力，让你有读的逸想……总有不能估量的出乎料想，但其走向又是很当然很合理的。”

南齐专访作者张旻

南齐：请谈谈写《秋霞圃》这部演义的灵感开端。

张旻：梗概在2020年某天，我陪两位一又友游秋霞圃，走到桃花潭畔的碧梧轩，我对她们先容说，这儿是咱们的音乐教室。其中一位一又友，时任上海文艺出书社副社长的谢锦忽然冒出一句：你不错写一部长篇演义，一定有好故事。那时我一惊，嗅觉我方似乎错过了这儿。两年后，在我准备写稿园林纪实作品《丰德园》的日子里，我果真有了这个念头。那些日子我经常意象秋霞圃，这不仅是因为秋霞圃是丰德园的前辈、先人，更是因为它曾是我渡过四年中学生涯的校园。我确曾不少次写过这儿，但脚下我发现，我方照实错过了这儿，因为我之前写的仅仅阿谁校园，和秋霞圃无关。我开动温顺秋霞圃的历史，这时我发现史志中对于秋霞圃的纪录一丁点儿，唯有寥寥数百字，且其中的一个主要情节更像是传奇，值得谈判。这反而激勉了我的创作逸想。我先是写了一篇数千字的考证著作，发表于《目田日报》，然后在2024年，我花了半年多时分写出了演义《秋霞圃》，首发于《作者》杂志2025年3期。演义发表后，我在应约而写的创作谈里以“旧事值得期待”为由讲解写稿配景，以“用笔墨缝合时光间隙”为喻表述写稿尺度，也即是说，我的演义源于史实，述于凭空。

南齐：演义波及秋霞圃在龚、汪两家之间两次易主的历史，以及嘉定三屠导致龚家的再次败北。这两百多年的历史，对于手脚演义家的您来说最具有眩惑力的所在在那里？

张旻：一所园子，两百余年间，在两个眷属（官宦之家和商贾之家）之间两度易主，奈何说齐是一桩奇闻，但是就像我前边说的，史志中的纪录唯有寥寥数语，尤其是独一正面写到两家之间发生战争的阿谁场景，很像是民间传奇，说不外去。两家之间究竟发生了什么，包括演义中对半个世纪前的旧事的表述，“在彼此齐曾以为我方是被对方无视、疏远的岁月里，彼此间发生过什么”，这样的“旧事”，在演义家眼里往往可能会更具期许、更富眩惑力。况兼我本东谈主也有一段在秋霞圃的躬行经验。

此外，你提到的清初嘉定三屠，那时龚家男人多东谈主进入了侯峒曾、黄淳耀教养的抗清守城队列，死了十多东谈主，终末投河殉节的一个叫龚元昉的少年，在自杀前留住了一首告别东谈主生和家乡的诗《石冈别》，于今令东谈主感怀不已。虽然这是题外话。

南齐：谈谈本演义的结构。演义的正文与相谈论气儿、附录三个部分之间是若何的关系，为什么这样安排？

张旻：附录中的两篇著作，一篇是我在2021年重访秋霞圃后写的纪行，另一篇上头也说了，是2023年我对史志中对于汪家在购得龚氏园十八年后又主动退还宅园给龚家的缘故的纪录所作念的考证。这两篇著作齐曾公诞生表，齐和秋霞圃或写稿《秋霞圃》相关，也不错看作是“代跋文”。相谈论气儿中那篇《郭家宅》，所写本色和正文《郭元红》中所述本色齐是张海下乡后的经验，对他齐是耿耿于怀的，但要是前者也放在正文里，就会令东谈主以为游离禀报逻辑，而以相谈论气儿的面孔单独呈现于后，既不影响演义主题的抒发，又不失东谈主生、东谈主性的丰富性、多面性，不错给东谈主“别开生面”之感，和正文之间也有“互文”之效。

南齐：书中配有嘉定老疁城的稀薄历史影像，及画家张志岐所绘的秋霞圃水彩画。为什么将这些相片和画作安排在书页中？它们在阅读中能起到什么作用？

张旻：的确，往往在一册演义中不太会插入实景图片，但我想，既然我写的是老疁城的故事，是秋霞圃的故事，虽只但是凭空，但要是插入一些相关年代的老相片，不错产生虚虚实实、真真假假的后果，岂不道理。读者见到故事发生地的相片只会增多温顺度。况兼这些相片如你所说很稀薄，其中有几张恰是我故事中的年代和场景，太迥殊了。至于张志岐的几幅水彩画作，除了起到上述作用，更进展了园林之好意思。

南齐：秋霞圃是上海五大古典园林之一，而秋天是秋霞圃最秀雅的季节。请用笔墨为咱们的读者作念一次纸上导赏。

张旻：请允许我用我方著作中一段话，向读者刻画一下号称江南园林代表作品的秋霞圃的风味气质：

“对于江南园林，咱们最常会有的体悟是，肃穆遮隔、对比艺术的她，若‘犹抱琵琶半遮面’，更容易令东谈主镌脾琢肾。曲径通幽，移步换景，目下总有多样巧妙。在她的园林言语中，虚实、明暗、收放、开阖、瑕瑜、上下等种种对比关系，抒发着中国古代传统审好意思理念，均衡、正常、含蓄。她是施行，又如梦境；有山有水，又非真似假；是家园，又宛然物外。回廊曲径、水榭角亭，不显赫气、霸气，传达的是文气、东谈主气；花径小谈、山石障蔽，莫得让你憨态可居，而是别有天下。这里并无令你骚然瞻仰的巍峨至尊，关联词峰回路转，抚石依泉，处处是赏心好看。空空的房子，或也不错使你若有所获；标牌讲解、匾额楹联，不错形同虚设。慕名而来的搭客，往往也齐戴着有色镜，各自怀揣着心目中对于园林的各色东谈主物和剧情。在这个点上，古典园林和搭客之间很容易产生互动……一种建筑的形制，如斯皑皑、孤独而富特意味，羞花闭月，无声胜有声，称之为中外建筑史上一朵仙葩，恐不为过。”

南齐：据说《秋霞圃》被称为您的“再战文学界之作”，请谈谈在《中国父子》之后您这些年的写稿景色。

张旻：乍见这个问题令我有些莫名。这可能是宣传用语“再战文学界”不测制造的错觉，但也的确反应了在这个快节拍信息期间作者的某种生涯景色。事实上在《中国父子》出书后，我并未住手写稿，仅仅延缓了写稿节拍。前边谈到的纪实作品《丰德园》即是。那几年我对传统园林文化产生了浓厚的兴致，历程一段时分的学习和准备，2022年我写出这本园林纪实作品，2023年由上海文汇出书社出书。虽然你可能指的是演义创作方面，其实我也有写。2016年底，我花了三年时分创作了20多万字的长篇演义《忧郁城》，首发在《作者》杂志2017年5期，后入选湖南文艺出书社“大风原创长篇演义丛书”，与何顿、残雪、余秀华等东谈主的新作一谈于2019年出书。这时间我还有一册旧作重写的长篇演义《成长是何等防碍易》在上海文艺出书社出书。上述三本书齐赢得了上海市作者协会年度作品奖励。

对于《丰德园》和《秋霞圃》的关系，这里需要补充讲解的是，我把这两本书视为姐妹篇，原理是它们同中有异，园林题材，互相关联，一为纪实，一为凭空。另一方面，这两本书在园林题材写稿上还齐有“第一次”的话题。《丰德园》书中特辟“匠东谈主名录”专章，突破传统园志体例，初度系统记录匠东谈主群体信息；演义《秋霞圃》则是秋霞圃五百余年历史上出现的第一部演义，第一次有东谈主为秋霞圃讲了一个前因后果的故事，所谓“时光漫漶，传奇也就酿成了传奇”。

南齐：您认为目前的写稿在格调、主题等各个方面和十几年前比拟有什么更动？

张旻：一个作者很难更动写稿格调。我个东谈主是这样尝试界说新作《秋霞圃》：最初顾名念念义，《秋霞圃》是一部园林演义，但她又不囿于传统的“宇内”风景，以至无关乎“家庭香闺”；而从本色看，她可被看作一部形状演义，但其中所谈又不像是爱情，莫得花前月下、卿卿我我，独一出现的一封情书，却也来得蹊跷。《秋霞圃》讲的或然是一个更本真、本源的东谈主生故事，这样的故事不论经验了什么，其留在东谈主心中的温度总能令她值得被体悟和期待。如书中所写秋霞圃庭院中那块气运多舛的石头米汁囊，曾因流年不利而失散，却在机缘赶巧而重睹天日时，返璞归真，恍如重生。

南齐：改日还有什么写稿蓄意？

张旻：这几年我一直在重读经典。和以前念书不同的是，目前我读完一册书后常会有写读后感的冲动，也照实写了一些并有发表，如最近有一篇写帕慕克的长篇演义《爽直博物馆》。我以为这是在阅读和泄露方面有了前途，颠倒是能读出个东谈主体会。而从中产生的创作欲，一定会鼓动下一次写稿。但愿是另一部不同以往的形状演义，但照旧会会通“历史考证”与“体裁叙事”。

作者简介

张旻，生于上海，祖籍山东威海。中国作者协会员，上海市作者协会理事，嘉定区文联副主席。谈论馆员。著有长篇演义《情戒》、《成长是何等防碍易》、《桃花圃》、《谁在西亭说了算》（笔名《邓局长》）《忧郁城》，中短篇演义集《情幻》《犯戒》《我方的故事》《求爱者》《我想说爱》《良家女子》《爱情与失足》《伤感而又狂欢的日子》，非凭空作品《中国父子》《丰德园》等。

采写：南齐N视频记者 黄茜开云网站