廖冰兄（1915—2006）Kaiyun，一位生于广州、祖籍广西象州的好意思术界“鬼才”，用近70年创作活命留住了逾万幅作品。每一笔线条都紧扣时间脉搏，每一幅画面都承载着对家国的诚笃与对民生的关怀。刚刚在广东省立中山藏书楼主题馆一楼展厅驱散的“漫画时间——顾忌廖冰兄寿辰110周年文件展”，通过五大单位、数百件珍稀展品，让不雅众得以跨越近百年时光，与这位以笔为剑的文艺战士展开泄露对话。

个体创作与时间共振，五大单位勾画艺术与精神头绪

展览以廖冰兄艺术活命为时期轴，以“个体创作”与“时间共振”为双线头绪，全心打造“小儿初心”“烽火图画”“暮夜长歌”“时间变奏”“时间棱镜”五大单位，层层递进呈现其艺术轨迹与精神内核。“小儿初心”聚焦早期创作，展现后生廖冰兄对艺术的热忱与对社会的初阶不雅察；“烽火图画”算作中枢单位，辘集呈现《抗战必胜连环画》等抗战时期代表作，还原他“以笔为枪、以画为盾”的文艺抗战历程；“暮夜长歌”“时间变奏”则阴事战后至晚年创作，包括《猫国春秋》《自嘲》等经典，呈现他对社会弊病的批判、对东说念主性的想考；“时间棱镜”则通过多元视角，解读其艺术与时间的深层相干。

除代表性画作外，展览还初次辘集展出广东省立中山藏书楼馆藏的廖冰兄手稿、创作条记、私东说念主书信等珍稀文件。这些带着温度的翰墨与草图，不仅完整呈现其艺术作风的演变，更让不雅众得以走进他的创作现场，触摸那份“心胸人人、激浊扬清”的文东说念主风骨。

策展东说念主姚少丽示意，这次展览的中枢初志有二：一是致意与梳理，二是对话与激活。“在廖冰兄先生寿辰110周年、中国东说念主民抗日干戈暨世界反法西斯干戈到手80周年的紧迫节点，既向这位现现代卓绝的漫画家致意，系统梳理其放诞升沉的艺术活命与想想头绪，呈现立体真实的廖冰兄；更但愿冲破‘顾忌展’的怀旧局限，让先生的作品从历史中‘走’出来，与当下社会执行碰撞，引发新的想考。”

承续近代广东漫画传统，从民间艺术中接管创作营养

步入展厅，近代广东漫画简史率先映入眼帘。1898年，开平东说念主谢缵泰创作《时局全图》，以动物喻指列强，揭示了中国危局，成为中国近代第一幅政事讪笑漫画；1905年，反好意思拒约率领中，潘达微绘图《龟仔抬好意思东说念主》辛辣讪笑媚新手径，甚而引发一场浩大的“酬酢风云”。同庚潘达微与何剑士等在广州创办《局势画报》，初始刊发政事讪笑漫画。潘达微、何剑士、郑侣泉等广东第一代漫画家以笔为剑，创举篡改题材入画的先河，铸就了激浊扬清、心系家国的传统。

广东漫画史接洽内行黄大德指出，广东早期的漫画不仅有篡改性，何况诳骗人人雅俗共赏的方言和歌谣，大大增强了漫画传播的力度，从而造成了油腻的广东特质。恰是近代广东浓厚的政事讪笑漫画氛围，让滋长于斯的廖冰兄得以给与前辈精神，终其一世创作无数兼具久了政事内涵与社会关怀的作品，成长为中国漫画界的卓绝代表。

1915年，廖冰兄诞生于广州小石街底层家庭，自幼失怙、母亲再醮的遇到，让他过早体味社会不公与东说念主间冷暖。灾荒孕育了他对家庭与社会的激烈牵扯感，绘画成为他排解麻烦、践行牵扯的唯独蹊径。莫得正规好意思术训诲配景的他，平庸摹仿月份牌画、民间版画、门神画像、圣经故事画片及《半角漫画》等，接管多元艺术营养。

据黄大德先生先容，廖冰兄第一幅漫画发表在1932年“一·二八”事件之后。“那时他还是个年仅17岁的初中生，下课后看到了街上的游行戎行，唱着救一火歌曲。他急忙赶回家里，想用画来抒发我方内心的震怒，莫得颜色，于是用锅底的灰和黄泥作神气，很快画就了一头野兽展开血盆大口妄图吞吃中国的疆土的漫画，命题为《狼子计议图》。那时他的针织林砺儒是《市民日报》的剪辑，交给了他，林针织第二天就给发表了。从此，抗日的民族热枕加上对好意思术的激烈有趣，使他对漫画的创作体恤一发不行打理。”

创作于1936年的两幅作品可谓第一单位“小儿初心”的紧迫展品。一是《炮口闲吟图》，画面灵感源自古诗“落霞与孤鹜皆飞，秋水共长天一色”，但廖冰兄有利将“落霞”替换为日军战机轰炸后的滔天战火，以此讪笑那时国度危险时刻，部分东说念主仍麻痹不仁的表象，借古典境界反衬执行危机。一是《措施侍从》，这幅参加第一届寰宇漫画博览会的作品，标志着廖冰兄从“孩童低能的哲理漫画”走向纯属。画面中，“侍从”将我方的头颅砍下献予日本主子，红、黄、蓝三色粗线条与激烈的构图对比，把汉奸的百顺百依揭露得振领提纲。更值得关注的是，这幅作品往日被好意思国《亚细亚》杂志刊载，世界从此记取了这位中国漫画家。

烽火岁月以笔为枪，勇担艺术抗战前卫

第二单位“烽火图画”辘集呈现了廖冰兄“以笔为枪、以画为盾”的文艺抗战历程，每一件展品都镌刻着烽火岁月的热血与诚笃。

展出的珍稀文件记载了1938年廖冰兄举办《抗战连环漫画展》的盛况——这是抗战时期国内最早的救一火漫画展。往日他从香港复返广州后“失散”三月，实则回到广西故土创作200多幅彩色连环漫画，系统进展“为何抗日”“何如抗日”直至“中国终末到手”。作品用中国纸墨绘图，颜色昭彰、充满生起火味，展览绪言《自白》中“愿这百多点东西使人人得到一些点火的嗅觉”，于今读来令东说念主动容。展出的《救一火日报》《中山日报》特辑原件，收录黄苗子、周钢鸣等名家挑剔，黄苗子盛赞他为“民族构兵的武士”，周钢鸣则从中看到中国漫画大众化、民族化的标的。

1938年奔赴武汉加入漫画宣传队，成为廖冰兄创作的第一个井喷期与调动点。在周恩来、郭沫若率领的政事部三厅指导下，队员们白昼为报刊创作，夜间剪辑《抗战漫画》半月刊。叶浅予称他为宣传队的“中坚力量”，正因他善于走大众化、民族化的说念路，作品能让文化水平不高的不雅众取得训诲。

十分值得容身的是《抗战必胜连环图》复刻版，这套作品依据毛泽东《论握久战》创作，最先以挂图容貌在安徽、浙江、江西街头流动展出，后出书单行本。策展东说念主姚少丽露馅，本次展出的版块尤为非凡，是用廖冰兄生前作画用的纸张复刻而成，以此还原作品往日的质感。“这些纸张由廖冰兄之女廖陵儿提供，最终的呈现后果远超预期。”展厅还通过历史像片还原了他在桂林与赖少其、黄新波等木刻家配合的岁月，他们共同创办《漫画与木刻》刊物，提议“漫木配合”理念，将漫画的挑动性与木刻的战斗性辘集，冲破了战时创作材料匮乏的窘境。

展厅边缘的一组抗战宣传画复成品，背后藏着一段不测的发现。据廖陵儿先容，这些作品是廖冰兄1945年5月起在中好意思配合所宣传组绘图，由飞虎队专门空投到日本占领区策反伪军，原件现藏于纽约国度档案馆。直到《廖冰兄全集》（广东东说念主民出书社2025年4月出书）剪辑后期，好意思籍华东说念主历史学家唐德刚先生发现画作上“LIAO”的缩写，才阐明作者身份，为这段历史补上珍稀一笔。

早晨前夜死守良知，揭露退让暗澹

1941年抵达重庆后，廖冰兄目睹“前线吃紧，后方紧吃”的厉害反差，官运亨通钟鸣鼎食，遗民流寇异域、饿殍随处。皖南事变后的血流成河，更让漫画创作受到严苛压制。第三单位“暮夜长歌”的展品，记载了他在暗澹中死守良知、以画为刃的叛变历程。

中枢展品《猫国春秋》系列，是廖冰兄消耗半年心血创作的百幅作品，1946年在重庆展出时涟漪山城。展厅通过刊登这些作品的民国报纸原件、展览海报和复成品，完整呈现这套“中国漫画史上的代表性作品”。《猫判》中贿赂的老鼠与贪腐的猫判官、《枭暴》中封嘴的猫头鹰与待鸣的公鸡、《阐述之餐》里以竹素为食的学者，每一幅都以辛辣讪笑揭露国民党统治的退让暗澹。

黄大德先生先容，《禁鸣》的故事尤为据说。作品最先创作于1945年，1947年在香港展出时被盗；1976年重绘，1981年在法国展出时再度失贼；如今展出的是廖冰兄第三次重绘的版块。“一幅画作三次更生，自己就是永失当协的批判精神的象征，正如郭沫若为《方生未死篇·诛‘逆’》题诗所言，这份勇气即便‘只剩骨头’，也勇于向暗澹斗殴。”

展厅中还成列着廖冰兄往日的创作条记与挑剔著述手稿，《抗战四年来木刻活动的回归》等翰墨，体现了他对艺术的久了想考。他奖饰黄新波的纤丽线条，指出特伟颜色诳骗的残障，期待艺术家们“从纤丽抒怀的短歌达到壮好意思的史诗”。

策展东说念主姚少丽还共享了一段策展趣事：“这本1948年‘东说念主间画会’出书的《这是一个漫画时间》，是了解那段历史的要津文件。咱们最先只找到复印件，参议廖陵儿女士时，她起原说‘没印象了’，没料到几天后整理旧物时不测找到原件，抖擞地告诉咱们‘这真实天意’。”

晚年迎来创作第二岑岭，留住无数珍稀尊府

1950年从香港回到广州后，廖冰兄的创作投入新阶段。第四单位“时间变奏”的展品，呈现了他从体恤赞歌到深千里反想的升沉，记载了艺术家在时间波澜中的死守与扞拒。

展墙上的早期作品，如以犬子廖陵儿为原型计议的海报、抗好意思援朝时期讪笑杜鲁门的漫画，满含对新时间的热忱。但跟着时期推移，他的笔触迟缓转向对执行的反想，《打油词画》系列等于典型代表。

1978年后，廖冰兄重获创作目田，步入办事活命又一岑岭。第五单位“时间棱镜”以“反想漫画”为中枢，展现他对历史、东说念主性的久了想考，每一幅作品都如团结面棱镜，折射出时间钤记与精神光泽。

展厅一角讲演的“弄堂斋”场景，陡然将不雅众带入他的创作日常——1980年，他在1米多宽的家中走廊里，用砖头砌起了仅4闲居米的书斋兼画室，在这里创作了无数振聋发聩的作品。书桌上的画具、手稿，墙角的铜像，均原样复刻自他的故园，让东说念主得以触摸这位老东说念主在褊狭空间里迸发的浩大精神力量。

《自嘲》是这一单位的灵魂展品。画面中瑟索在瓦瓮里、身心歪曲的形象，极具视觉冲击力，久了隐喻了非凡历史时期学问分子精神被阻碍的集体境遇。这幅创作于纠正洞开之初的作品，是想想解放的先声，以辛辣自嘲完成对乖张时间的久了反想，成为一个时间的文化象征。傍边的《肥鸭行吟图》人人皆知：肥鸭自身飞不起来，却不许雄鹰遨游；《亦然武松？》则批判“舍大取小”的乖张——不去责罚要津问题，反而纠结细枝小节，两幅作品以幽默笔触传递厉害批判。

展墙上的《创作时候的造成图》尤为珍稀。据姚少丽先容，这是廖冰兄在香港期间亲手绘图的想维导图，系统梳理艺术作风造成起源：阻难出身让作品靠近民生，旧诗词影响赋予画面文体性，张光宇等前辈与好友的启发丰富了施展手法。这份初次公开展出的独家馆藏，冲破了东说念主们对漫画家“凭资质创作”的刻板印象，展现了一位具有高度表面自发的艺术家形象。

晚年的廖冰兄有着激烈的文件保存意志，他撰写自传、整理早年作品，为后东说念主留住无数珍稀尊府。展厅终末的展柜里，成列着他的自传手稿、作品拓片及繁衍品，这些不仅是他个东说念主艺术活命的总结，更是中国漫画史的认真金钱。

“廖冰兄不仅是漫画家，更是时间的想考者、东说念主民的代言东说念主。他的作品是刺向暗澹的匕首，是照亮东说念主心的灯塔，更是跨越时空的精神遗产。”姚少丽说，“咱们但愿通过这个展览，让不雅众不仅读懂廖冰兄笔下的时间，更传承他心中的正义与温度。”

面临面——

策展东说念主姚少丽：

相识廖冰兄，不仅是了解历史，更是取得一面不雅照当下的“精神棱镜”

南都：为何选择“文件展”而非单纯漫画作品展？

姚少丽：主要源于两方面考量。一是我馆独到的资源条款，咱们储藏了无数民国时期文件尊府，其中不少刊登了廖冰兄早年作品，为《廖冰兄全集》编纂提供了紧迫扶直；2020年入藏的一批包含手稿、条记、书信与像片的廖冰兄紧迫文件，进一步丰富了特质馆藏，这是咱们差别于好意思术馆与博物馆的中枢上风，也为举办文件展奠定坚实基础。二是文件展的独到叙事张力，它能突破单一作品抚玩的局限，通过手稿、书信、报纸、什物等多类文件交叉呈现，构建立体丰富的知道场域。不雅众不仅能看画作，更能通过创作条记了解他的想考经过，通过书信感受他的情感世界，通过民国刊物还原作品的时间语境。文件如痕迹，将廖冰兄的艺术创作、想想变化与时间配景密致串联，让东说念主更深入相识他“为何而画”及作品背后的精神内核。

南都：廖冰兄漫画在今天的中枢价值与启示是什么？

姚少丽：今天再行扫视他的作品，中枢价值愈发灿艳，可概述为扎根灾荒执行、指向光明畴昔的“批判性东说念主文精神”。最先是社会批判的久了性与成立性，他的漫画如“匕首”般厉害，鞭挞丑恶、讪笑缺欠，背后是“哀其横祸，怒其不争”的悲悯，遥远带着股东社会逾越的成立性力量；其次是艺术话语的创举性与不朽性，他扎根中国民间艺术沃土，摄取木版年画的造型与颜色，斗胆模仿西方现代观点手法，笔下形象歪曲中充满力量，怪诞下饱含真情，造成极具辨识度的艺术作风，于今仍能引发激烈共识；廖冰兄的漫画是“想想日志”，将画笔算作社会的良心，晚年作品更添哲想，从对具体社会问题的批判，升华为对民族运道和东说念主性深处的久了反想。他给咱们的最大启示是：伟大的艺术家是时间的想考者和记载者，艺术的真义在于真诚，学问分子的责任在于担当，着实的关怀是勇于直面真实，着实的勇气源于最深千里的爱。

南都：展览是否呈现了廖冰兄不为东说念主熟知的侧面？

姚少丽：这恰是这次展览的学术遵循点之一。廖冰兄常与“悲愤漫画”密致贯串，这天然是他的艺术巅峰，但咱们但愿还原更完整、多元的他。最先，手稿展现了他的严谨逻辑与深厚学养，展出的《创作时候的造成图》是他手绘的想维导图，系统梳理艺术作风造成起源，从民间艺术发蒙到中外行家模仿逐一表明，证明他奔放的艺术施展背后，是极具感性、自发的创作设施论体系，冲破了对漫画家的刻板印象；其次，著述手稿揭示了他“作者”般的文笔与情感，《为黄茅提供的材料》《是非张光宇》等手稿，既有史料价值，更是优秀的文体作品，文笔流通活泼，情感真诚质朴，写友情尽是仁和细节，忆旧事逻辑严实。这让咱们看到，他不仅有“漫画头脑”，更有不逊于专科作者的“文笔”，批判精神与东说念主文关怀通过画笔和翰墨双轨并行。这些文件共同证明，他的艺术设置是久了想考、丰沛情感与深湛造型才智的辘集，著述是漫画的“注意”，漫画是想想的“视觉化”，让咱们看到了灵魂更丰润的廖冰兄。

南都：何如匡助年青不雅众相识并共情廖冰兄的作品与精神？

姚少丽：要津是搭建“翻译”与“瓦解”的桥梁，不将不雅众被迫拉回历史，而是将廖冰兄的精神主动“请”进现代，让展览成为“对话场”而非“训诫场”。咱们遵循塑造他“不平服的、真实的假想观点者”的鲜嫩东说念主格，通过无数手稿和文件，重心阐发他的要津抉择与坚握，包括迷濛、叛变与晚年反想，想告诉年青东说念主，廖冰兄的魔力不在于完满，而在于复杂执行中遥远死守良知与温度的真实——这种对假想东说念主格的追寻大要跨越代沟。咱们还十分展示《创作时候的造成图》，展现他算作想想者严谨感性的一面，让年青东说念主看到伟大创作背后的久了想考；同期通过千里浸式的“弄堂斋”场景，让他们直不雅感受艺术家的创作日常，拉近心思距离。相识廖冰兄，不仅是了解历史，更是取得一面不雅照当下的“精神棱镜”，一种在复杂世界中容身立命的价值参照。

采写：南都N视频记者周佩文 实习生郑温妮

图片由广东省立中山藏书楼提供Kaiyun